機器人刺秦皇—香港動畫人的科幻狂想

機器人刺秦皇—香港動畫人的科幻狂想何桂藍BBC中文記者2018年5月5日,瀏覽器將打開另一個窗口關上分享窗口你的器材不支持播放多媒體材料屈原彈結他?導演江記為《離騷幻覺》解畫一個有著楚國祭司屈原記憶的機械人,穿過60年代的香港街巷,在紅磡登上火車,前往命定的葬身之地汨羅江;秦始皇找到長生不老之術,一直活到人類改造人與機械人共存的時代,獻舞的歌姬左眼突然爆出電光直奔秦始皇而去,與帶翼侍衛惡鬥直到身體被炸開,漫天掉落一地機械零件…香港著名漫畫家江記(原名江康泉)與一眾香港本地動畫創作人,以刺激目炫的色彩、強烈的視覺風格,透過動畫將戰國人物融入香港場景,創造出這樣一個時空交錯的科幻世界。「黃秋生打臉成龍」誤傳背後的香港電影焦慮2018金像獎:脫離「合拍片」身份模糊期香港意識重新上路張國榮的性別遺產:15年後仍然領先時代圖片版權BBCChinese香港一直是歐美、日本科幻作品熱衷描繪之地;由香港本地藝術家們自行詮釋這個城市,又會帶出什麼不一樣的感覺?歐美、日本眼中的未來科幻之城較為人熟知的經典科幻名作如《攻殼機動隊》(日本動畫)與《銀翼殺手》(BladeRunner),以及近年一些科幻荷裏活大製作,如漫威《奇異博士》(DoctorStrange)、《變型金剛》、《環太平洋》等,均有以香港的城市景象作為背景。「(外國作品中的)香港是一個龍蛇混集的地方,有一點無政府、地下社會的狀態,就是一個放大版的『九龍城寨』。因此她有很多可能性,(電影中的)主角往往能在香港找到隱世高人或神秘工具。」江記笑言。在香港市中心,光鮮亮麗的玻璃幕牆大廈與殘破陳舊的舊式建築並存,既有充滿未來感的維港高樓,也有密不透風的唐樓、霓虹招牌、竹棚架、貼著民居低飛的民航機……擠逼、多彩而壓抑的城市空間,體現出資本主義極致的反差與張力。圖片版權GettyImagesImagecaption好萊塢真人版《攻殼機動隊》中的仿香港市井場景。然而以一個充滿異域色彩的城市作為故事背景,與以這個城市作為描繪的對象,創作意念上大有不同。「由香港的人創作一個作品給這個城市,我覺得很浪漫,」江康泉說:「我們對這個城市有很多想法,是其他作品沒有出現過的。」以殘破唐樓為象徵的昔日香港市井風貌,經常出現在外國作品當中,已成為世界對香港的「刻板印象」。江記認為,打破他者想像中對香港的既定印象,重新演繹這些刻板元素,當中有很大的可塑性。象徵香港的極限色彩「我很好奇,怎樣的色彩體系可以代表香港。」團隊目前推出了兩條動畫短片作為先導,具衝擊力的風格、鮮明的色彩運用廣受好評。這套風格承襲自江記一直以來的漫畫作品,江記就曾同這樣的筆觸為英國樂隊《Blur》繪製專輯漫畫。大紅大綠的色調,充滿香港傳統市井風格:「粵劇、神功戲、紙扎(紙製殯葬品)與廟宇…我很沉迷那樣的用色。」圖片版權Dragon’sDelusion江記解釋,雖然這套源自香港民俗文化、將飽和度推向極限的「大紅大綠」色彩,驟眼看會令不少人覺得「土」,但它同時也是香港社會集體情緒的寫照。「這麼豐富、『爆』的顏色……不是一種享受(enjoyment),而是覺得沒有時間、每一下都要去到最盡。」「(這個城市的人)總是很急,要囤積財富、要將能量以最快最短的時間激發出來,好像不這樣就再也沒有機會,」江記形容:「要立即、很快做到最爆、最多,是一種對生命的不安與壓迫。」香港《離騷》為什麼一個講述屈原彈結他、楚王製作機械人、秦始皇活在氧氣罩內的科幻故事,要放在六十年代的香港發生?圖片版權Dragon’sDelusion他形容,戰後香港既由殖民政府統治,又有國、共勢力暗中活動,那種「七國咁亂」的狀態,恍如一個世界的縮影;而香港從漁村、轉口港、海外華人基地、中國大陸難民收容地、工業城市到金融都會,歷史發展每數十年就有極大變動,每一代人眼中的香港都不一樣。「香港的歷史感很薄弱,沒有縱線;但從橫面去睇,同時之間聯繫著很多不同事物,完全沒關係的東西也可以放在一起,就像香港的茶餐廳,」江記笑說。「這作品的一個主題,是將最瘋狂的事情拼貼在一起,完全不理會任何邊界:在視覺上,日與夜、人與機械人、生與死都難以分辨,歷史、時空的邊界亦是模糊的:沒有人問過我,為什麼屈原要彈結他?」「在香港這個城市,可以放下邏輯、將事情或人物匯聚一起,這種結合充滿生命力,」江記說:「非常迷人。」圖片版權Dragon’sDelusion片名《離騷幻覺》,取自屈原最著名的楚辭《離騷》,一部充滿色彩與想像、意念天馬行空的文學作品;與此同時,屈原在辭中的叩問,也與當下香港的集體情緒呼應。歷史上的屈原與楚懷王青梅竹馬,面對秦軍壓境,屈原主張抗秦,楚懷王卻受秦國使節影響,最終被誘至秦國,扣留至死。「屈原深愛他屬於的地方(楚國),但那個地方卻變得非常陌生…他所堅持的信念不能實現。」江記說:「這種壓抑,也是令我對他感興趣的原因。」華語世界的動畫前景江記相信,華語動畫未來在國際市場上,可參考歐洲的定位:「在美國與日本主導的動畫市場當中,歐洲的製作規模比不上,但仍佔重要一席,靠的是他們自己的風格、在視覺藝術上新突破。」「觀眾口味沒有國界,歐洲人也會cosplay《火影忍者》,類型才是觀眾群的邊界。我們要做的就是找到喜歡這個類型的觀眾。」圖片版權Dragon’sDelusion近年,在本地市場龐大的中國大陸,動畫產業發展蓬勃:根據上月發佈的《中國動畫電影發展報告》,2017年國產動畫上映新片有30部,觀影人次達4006.8萬。而在市場較小的台灣,近年長篇的製作量也在增加,一些長篇如《小貓巴克里》及《幸福路上》,則以濃厚的台灣本地文化氣息獲國際影展及獎項肯定,其中《幸福路上》更獲頒東京國際動畫節的最佳長片獎。對比兩岸動畫發展復興,香港近年雖時有聽聞動畫短片在海外獲獎(《離騷幻覺》先導「汨羅篇」也在日本「DigiCon6Asia大賞」獲頒「評審特別獎」),但動畫產業卻未有發展起來,上一部被大眾記住的香港動畫長篇已是十多年前的「麥兜」。江記強調,每年香港都有很多動畫製作人材畢業,他們的畢業作品在國際上也獲得認可,但產業、市場卻未能跟上。他探索過商業、資助等渠道,發現都不能支撐一部動畫長片的製作經費,於是發起眾籌行動,希望能夠引起更多人對香港本土動畫的好奇,拓展香港動畫發展的空間。而以獨特風格掛帥的發展模式,最重要的莫過於反照自身,琢磨出屬於自己的特色與靈魂。圖片版權Dragon’sDelusion在江記眼中,香港不僅僅是一個摩天大廈與貧窮舊屋混集、視覺元素有趣的「背景」;在九龍城寨式的刻板想像以外,這個城市的時代精神,是他人無法代言的。「剛才我說,香港的文化裏有很大的焦慮;但新一代人多了一份理念,與上一代人不同,」江記說:「這一代人正在嘗試用人生價值上一些美好的想像,去抗衡那份焦慮。」「這是其他人的作品很少見到的⋯⋯而我覺得很值得去講。」相關主題內容藝術中國香港

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